« Bat Mak’our »… 45 ans de critique de la réalité politique et sociale de façon satirique.
Les familles se réunissent après le repas, devant la télévision, pour regarder la deuxième partie de la série « Al-Wagaf », où le duo Bibat et Mohamed Sidi Mohamed, connu sous le nom de « Bat Maghour », excelle à critiquer la réalité sociale avec humour, ...
D'après les sources officielles, parmi les plus controversées, « Le 19ᵉ Régiment » décrit la misère des soldats dans les années 1990: maigres, affamés, ne mangeant que des céréales insuffisantes, tandis que leurs officiers se régalent de poisson et de viande. Cette représentation agace le chef d’état‑major de l’armée, qui contacte le directeur de la télévision pour protester; le directeur lui demande d’envoyer une lettre officielle via les voies administratives. La série continue de gagner en audience, offrant une critique plus incisive que les bulletins d’information et les programmes officiels, créant ainsi un espace de réflexion critique.
Mohamed Ould Sidi Mohamed se souvient d’une pièce dénonçant les infrastructures de la capitale, préparée à l’occasion du premier sommet de la Communauté économique des États de l’Afrique de l’Ouest (CEDEAO). Le personnage qu’il incarne accueille un investisseur britannique venu négocier la construction de routes modernes. L’aéroport, les moutons entassés dans les avions, la chambre d’hôtel dépourvue de literie, les ruelles encombrées de vendeurs de couscous, tout cela expose le manque de préparation du pays pour un tel événement.
Dans les années 1990 et au début du nouveau millénaire, sous le régime de Moulaye Ould Sid Ahmed Ould Tayeb, la corruption occupe une place centrale dans ses pièces. « La réunion ministérielle privée », produite lors de la première élection présidentielle de 1992, met en scène Bat M’gaour louant les ministres et leurs réalisations, avant d’annoncer la fin de leur mandat. Les ministres réagissent: certains refusent de quitter leurs bureaux inachevés, d’autres ne veulent plus prendre le bus au profit de la voiture officielle.
La pièce critique la quête de bénéfices personnels au détriment de l’intérêt général. Le succès de « Sh Al‑Wah Af Shi » pousse le régime de Tayeb à considérer l’émission comme opposante, entraînant le limogeage du directeur de la télévision, nommé conseiller à la présidence, et l’exclusion de Bat M’gaour des écrans. Le directeur sortant, qui soutenait le programme tant qu’il ne visait aucune personnalité ni l’unité nationale, n’a saisi aucune des pièces, qui ont continué à être diffusées.
Après son renvoi, le nouveau directeur interdit la diffusion de cinq épisodes déjà produits. Mohamed Ould Sidi Mohamed a demandé des explications, rappelant le droit du public à connaître les raisons de la suspension, mais on lui a simplement indiqué que tout devait être approuvé par le président Moulaye Ould Sid Ahmed Ould Tayeb et son secrétaire d’État. Cette décision a refroidi son enthousiasme pour l’art, qu’il voyait comme le miroir de la société mauritanienne.
Après la chute du régime de Tayeb, la période de transition de 2005 voit son retour à l’écran avec une nouvelle série plus audacieuse. Le directeur de la télévision, durant cette phase, l’invite à reprendre son travail, marquant le relâchement des restrictions sur la liberté d’expression. Il rencontre l’ancien président Mohamed Ould Mohamed Vall, qui lui demande de reprendre la parole librement; Mohamed Ould Sidi Mohamed répond: « Alors, commençons par vous, puisque vous êtes le président ».
La première pièce de cette période traite du coup d’État de Mohamed Ould Mohamed Vall et de son accession au pouvoir, critiquant la culture du « tape‑tapage » chez les politiciens et les journalistes, ainsi que l’égoïsme des élites. Quarante‑cinq ans de carrière Mohamed Ould Sidi Mohamed raconte qu’il a passé 45 ans à travailler dans le théâtre, formant plusieurs générations d’acteurs et de metteurs en scène, mais il ressent une profonde amertume: les gouvernements successifs ne l’ont jamais honoré ni remercié pour ses contributions. Il travaille aujourd’hui dans son bureau au Centre culturel de la capitale Nouakchott, où il expose la « vraie » réalité du bâtiment et s’efforce de former les jeunes à cet art.
Il déclare: « Au lieu de me récompenser pour ce travail colossal d’éducation du public mauritanien et de formation des jeunes, mon salaire à la télévision a été supprimé. » La déception transparaît dans ses mots, mêlant sentiment d’abandon et amertume silencieuse.